О театре хочется говорить, как о счастье, - бессвязно и взахлёб. Потому что театр, как и счастье, оставляет в памяти лишь своего рода стоп-кадры, мгновения восторга, которые потом возвращаются в ореоле молодости или тайны. Тургеневское «вспомнишь и лица, давно позабытые» - словно щемящая мелодия из области сокровенных театральных впечатлений.

Много лет Новокузнецкий театр драмы ассоциировался у меня с обликом царственной и непреклонной герцогини Йоркской из шекспировского «Ричарда III». Актриса была незабываема. По силе испепеляющей внутренней страсти, аристократизму движений и красоте осанки сравнить её было не с кем. С тех пор я всегда помнила, что в Новокузнецке есть такая актриса. Потом я увидела её на каком-то театральном форуме и не выдержала, подошла – с изъявлениями восхищения и благодарности. И была воспринята с полной душевной открытостью. В быту она была несколько иная, попроще, конечно, но масштаб личности всё равно сохранялся и прочитывался. Оказалось, что я видела её и в других спектаклях, и тоже впечатление было неслабым, но соотнести эти роли с одной исполнительницей мне и в голову не приходило: её персонажи были не просто незабываемы, они были не сравнимы друг с другом. «Не сравнивай: живущий не сравним», - это в равной степени о людях и персонажах на сцене.

Березнякова Вера Иосифовна, заслуженная артистка РФ, - а речь идёт именно о ней, - секреты своего мастерства если и озвучивает, то исчерпывающе кратко: «Моей кухни не знает никто». Говорить о себе – это не её профессия, все монологи и реплики сказаны её персонажами. Хотя в повседневной жизни театра она очень общительна: нет такой стороны театральной жизни, за которую она бы не переживала. Но перед спектаклем – никаких разговоров, тишина и сосредоточенность во имя сбережения внутренней энергии, предчувствия, что «ангел превращенья снова здесь».

 Актриса служит сцене Новокузнецкого драматического театра с 1971 года. Её профессиональная биография не делится на разные периоды, она сложилась практически в одном театре. Проработав несколько лет после театрального училища в Хабаровском театре драмы, молодая актриса принимает приглашение дирекции Новокузнецкого театра, и с тех пор она дарит этой сцене блеск своего таланта, неповторимость внутреннего мира и силу творческой энергии.

Актриса сильного драматического дарования, Вера Березнякова передаёт со сцены беспрецедентные по глубине и напряжённости страсти, вполне соизмеримые с шекспировскими. Недаром персонажи этого драматурга в исполнении актрисы буквально излучали свет неукротимой индивидуальности и в магическом сиянии влюблённой Титании, и в неостывшем вулкане поистине античного трагизма герцогини Йоркской.

 Какой бы материал ни играла актриса – современный, классический или экспериментальный – она чутко открыта самой важной для неё проблеме сохранения человеческого в человеке вопреки всем преградам. В любой роли Вера Березнякова находит внутренний драматизм, приоткрывает тайну женского сердца. Интуиция помогает актрисе проникать в глубинные пласты женской психологи и передавать тончайшие оттенки проявлений характеров. Темперамент лидера, сценическое обаяние, гибкая пластика и королевская осанка превращают каждую сыгранную ею роль в событие. Сама актриса считает, что получила эту безотчётную власть над зрителем благодаря множеству трагических поворотов в собственной судьбе. Беспокойный ген справедливости, борьбы за правду до сих пор не даёт ей покоя. Её жизненное и творческое кредо звучит по-библейски значительно: «Считаю, что человек должен жить по законам Божьим».

Неисчислимое количество ролей сыграно актрисой, и любая из них являет новую иллюстрацию этого её убеждения - от императрицы Екатерины (А.Толстой «Любовь – книга золотая») до убогой Мартирио (Ф.Лорка «Дом Бернарды Альбы»). Роли мирового репертуара сыграны актрисой в истинно гуманистической интерпретации: светлая жертвенность Ольги (А.Чехов «Три сестры»), сломленная личность Стеллы (Т.Уильямс «Трамвай «Желание»), женственно-привлекательная Лидия Васильевна (А.Арбузов «Старомодная комедия»), роковая и колоритная фея Моргана (К.Гоцци «Любовь к трём апельсинам»), властная и несчастная мать Кабанова и яркая хищница Мурзавецкая (А.Островский «Гроза», «Волки и овцы» и другие. Легко наделяя своих героинь неповторимой индивидуальностью, актриса обнаруживает неуловимое искусство придавать им и черты своей личности. Многогранный талант Веры Березняковой вместе с её человеческой неординарностью в любом её появлении на сцене позволяет увидеть роскошную актрису и удивительную женщину.

 И в творчестве, и в жизни она очень избирательна и непримирима. Может отвергать что-нибудь очевидное и годами помнить эфемерное. Вспоминая, как много лет назад, после очередной репетиции арбузовской «Старомодной комедии» режиссёр показал ей на улице пожилую супружескую чету и сказал, что вот это и есть образ спектакля, актриса до сих пор не скрывает своих слёз.

 В своём возрасте осенней женской элегантности Вера Березнякова выглядит обворожительно и считает, что пластика лица недопустима, потому что она уносит нечто главное. Наверное, она могла бы повторить знаменитую реплику Анны Маньяни про морщины, которые не надо скрывать, потому что они слишком дорого стоили. Думаю, как жизнь и сцена.